Der offene Wettbewerb hat geschlossene Wege

Ich stehe mit meiner zwölfteiligen Bildfolge im Atelier und lese Maliks Einladung zur Endausstellung des örtlichen Kunstwettbewerbs, für den meine Arbeit ausgewählt worden ist.

Die digitale Einreichung war kostenlos gewesen, und die Ausschreibung hatte ausdrücklich auch Menschen ansprechen wollen, die bisher wenig Zugang zu öffentlichen Ausstellungen hatten.

Nun soll ich die gerahmten Bilder auf eigene Kosten liefern und später wieder abholen lassen, obwohl ich dafür kein vorgesehenes Budget habe.

„Die kostenlose Bewerbung hat mir den ersten Schritt ermöglicht, aber die Einladung beginnt mit einer Rechnung, die ich bisher nicht einplanen konnte“, sage ich zu Malik.

„Die Einreichung sollte offen sein; den Weg der ausgewählten Arbeiten haben wir bisher den Künstlern selbst überlassen“, antwortet er am Telefon.

Ich betrachte die zwölf Rahmen, mit denen ich die Veränderung einer Straße erzähle, und weiß noch nicht, ob ich diese Einladung tatsächlich annehmen kann.

Die ausgewählte Arbeit besteht aus einer zusammenhängenden Folge, bei der kleine Veränderungen zwischen den einzelnen Bildern für die Bedeutung entscheidend sind.

Ein Bild zeigt etwa eine noch geöffnete Tür, das nächste denselben Eingang mit einer vorsichtig veränderten Einladung an der Scheibe.

Ich habe für die Bewerbung die vollständige Reihenfolge eingereicht, statt zwölf voneinander unabhängige Motive anzubieten, aus denen beliebig gewählt werden kann.

„Bevor ich irgendetwas zusage, brauche ich auch die vorgesehene Darstellung, mit der ihr meine Arbeit in der Ausstellung zeigen wollt“, erkläre ich Malik.

Er schickt mir den tatsächlichen Wandplan, auf dem für mich nur vier Rahmen vorgesehen sind, während die digitale Ansicht alle zwölf gezeigt hatte.

Die Auswahl ist eine bestätigte Einladung zur Endrunde, aber sie ist noch keine geklärte Absprache darüber, in welcher Form meine ganze Arbeit erscheinen soll.

In einer gemeinsamen Besprechung bringen auch Farah und zwei weitere ausgewählte Kunstschaffende ihre tatsächlichen Transportangebote mit, deren Kosten sie nicht selbst tragen können.

Malik sieht darin konkrete Hindernisse für die Ausstellung und nicht bloß eine allgemeine Unzufriedenheit von Menschen, die keine Anmeldegebühr bezahlt haben.

„Der erste Schritt war kostenlos, aber der entscheidende nächste hängt vom vorhandenen privaten Geld ab; das muss in unserer Planung berücksichtigt werden“, sagt er.

Die Leitung gibt zweitausendvierhundert Euro aus bereits vorhandenen Mitteln frei, nachdem ein auf Kunsttransport spezialisiertes Unternehmen den konkreten Bedarf der acht ausgewählten Arbeiten geprüft hat.

Die bestätigten Angebote enthalten die vereinbarten Leistungen für Hinweg, Rückweg und den fachlich geprüften Umgang mit den jeweiligen Arbeiten, statt nur eine unverbindliche Fahrtmöglichkeit zu nennen.

Malik bietet diese finanzierte Grundbeförderung allen acht Ausgewählten nach denselben bekannt gegebenen Bedingungen an, sodass keine private Bitte um bevorzugte Hilfe nötig ist.

Ich bekomme eine konkrete Bestätigung für die Beförderung meiner zwölf Rahmen, die mich nun nichts zusätzlich kosten soll, falls ich die Ausstellung annehme.

Das ist eine tatsächliche Verbesserung, und Farah bestätigt ihre Teilnahme, nachdem auch ihr geprüftes Angebot vollständig vom bereitgestellten Budget gedeckt ist.

„Jetzt kann ich meine ausgewählte Arbeit liefern lassen, ohne das benötigte Geld vorher privat zu besitzen“, sagt sie, während ich den Wandplan erneut aufrufe.

Für meine Bildfolge bleibt jedoch die auf vier Rahmen begrenzte Präsentation bestehen, und ich kann die fehlenden acht nicht durch einen bezahlten Transport sichtbar machen.

Ich prüfe deshalb die konkrete Auswahl mit Malik, statt aus der gelösten Kostenfrage bereits meine Zustimmung zum gesamten Ausstellungsangebot abzuleiten.

„Die Beförderung ist jetzt geklärt; die Darstellung, auf die sich meine Zustimmung beziehen müsste, passt noch immer nicht zu dieser zusammenhängenden Arbeit“, sage ich.

Malik schlägt die ersten und letzten beiden Bilder vor, weil sie Anfang und Ende für das Publikum auf begrenzter Fläche deutlich zeigen würden.

„Dann sehen die Besucher einen Sprung, wo meine Arbeit gerade die Zwischenstufen untersucht; ich müsste dafür eine andere Fassung entwickeln“, erkläre ich ihm.

Er prüft mit der Ausstellungsgestaltung auch einen anderen Aufbau, kann innerhalb der vorhandenen Räume aber keine passende Darstellung der vollständigen Folge bestätigen.

„Ich kann dir die bestätigte Transporthilfe geben, aber nicht behaupten, dass damit jede mögliche Arbeit hier unverändert ausgestellt werden kann“, antwortet er.

Für mich bleibt die Einladung verlockend, weil die Endausstellung auch die Entscheidung über den Preis vorbereitet und ein Verzicht diese konkrete Chance beendet.

Ich muss deshalb nicht nur eine Rechnung, sondern auch den Verlust einer möglichen Anerkennung gegen die tatsächliche Form meines Werks abwägen.

Am nächsten Tag lehne ich die Teilnahme an dieser Endausstellung ab und bestätige Malik, dass ich dafür keinen Transport in Anspruch nehmen werde.

„Ich bin über die finanzierte Hilfe froh, aber ich nehme dieses konkrete Angebot nicht an; die ganze Bildfolge passt nicht in die bestätigte Präsentation“, sage ich.

„Dann halte ich deine Entscheidung fest und gebe deinen Beförderungsauftrag nicht frei; du musst dafür keine persönliche Notlage nachweisen“, antwortet er.

Er korrigiert die endgültige Teilnehmerliste vor der Veröffentlichung, während die sieben bestätigten übrigen Arbeiten mit den vereinbarten Transportleistungen zur Ausstellung kommen.

Der Wettbewerb erhält außerdem veröffentlichte neue Hinweise, die Einreichung, tatsächliche Ausstellungskosten, Transportumfang und vorgesehene Darstellungsgrenzen klar voneinander unterscheiden.

Für künftige Ausschreibungen soll dieser Umfang vor der Bewerbung benannt und eine behauptete Finanzierung erst nach ihrer konkreten Bestätigung angekündigt werden.

Bei der Eröffnung besuche ich Farahs ausgestellte Arbeit und sehe ihre Rahmen an der Stelle, die ihr vorher tatsächlich zugesagt worden war.

Sie konnte die neue Transportmöglichkeit nutzen, während mein Name nicht als ausstellende Teilnehmerin erscheint und meine Entscheidung gegen dieses Angebot umgesetzt bleibt.

Ich freue mich für sie, bin aber noch immer enttäuscht über die verlorene eigene Gelegenheit und kann mir dafür keinen bereits bestätigten besseren Ort versprechen.

Später stelle ich im Atelier alle zwölf Bilder in ihrer Reihenfolge auf und lasse den kleinen Abstand stehen, in dem die nächste Veränderung beginnt.

Die Einladung liegt geschlossen auf dem Tisch, während vor mir die geöffnete Tür und ihre nächste, nur leicht veränderte Darstellung nebeneinander sichtbar bleiben.

Ich rücke den dritten Rahmen näher an den zweiten und sehe wieder den kleinen Unterschied an der Tür, der zwischen beiden Bildern liegt.